第三部格里菲斯的作品( pǐn)。严谨的戏剧性结构，加上( shàng)默片时代爱情片的邋遢( tà)节奏，对于快节奏的观众( zhòng)而言看起来不是那么的( de)爽快。
比较不错的的是电( diàn)影里的特写镜头，强调了( le)人物此时此刻的状态及( jí)在镜头语言中的重要性( xìng)。在中国人到女主角床边( biān)，给了一个狰狞的特写镜( jìng)头，这处的文学性语言：他( tā)的兽性在蓬勃燃烧......最后( hòu)温馨的双人镜头：她的美( měi)战胜了他的兽性，镜头的( de)直揭性用的恰到好处。
这( zhè)个时候的格里菲斯的电( diàn)影还是有戏剧性规整的( de)味道，虽然强调的是镜头( tóu)语言，但是在结构文本语( yǔ)言上，还是有戏剧独到的( de)幕和幕之间的感觉。第一( yī)幕：悲惨的女孩与堕落的( de)道德男人。第二幕：爱情燃( rán)烧。第三幕：悲剧。传统的三( sān)幕式戏剧节奏。
格式电影( yǐng)的基调与情调在他那种( zhǒng)转场渲染气氛的空镜头( tóu)里得到展示。在党同伐异( yì)中的摇篮母亲，这次成为( wèi)了海中之船。它起到了转( zhuǎn)折，揭示情绪，主题，剧情等( děng)一系列作用。
不够喜欢他( tā)的原因是因为：节奏拖沓( dá)，故事在感情上缺少细节( jié)，不够细腻，悲剧性结尾不( bù)够充分，格式的交叉蒙太( tài)奇的结尾节奏在这个片( piàn)子上很逊色。
值得研究的( de)是电影符号的镜头寓意( yì)：中国男人白人女子暴力( lì)父权道德救赎。此时已经( jīng)是二战的尾声。格式的基( jī)调已经从史诗般的战争( zhēng)场面转化为温情的恋爱( ài)，虽然有党同伐异失败的( de)影响，但是我想这种风格( gé)的转变是因为二战和创( chuàng)作等等人生的阅历不同( tóng)使得格里菲斯厌倦了社( shè)会和人。